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稍微别扭,令人背脊发凉的悬疑之作

来源:http://www.tenindictments.com 作者:亚洲必威官网 时间:2019-09-29 04:20

  这部电影情节很精彩,角度很新颖,这是勿庸置疑的。让我觉得别扭的是它为什么要花这么大的片幅去描绘各式各样的被偷窥者?看了不少评论,都说这是一部评论偷窥道德观的电影。但是我的感受是我把大多数的视线集中在杀人悬疑的解决上,并没有多少精力去研究那些被偷窥者。就像你看到了一盏很亮的灯,很难注意到周围的荧火虫。而硬生生的让那些被偷窥者挤入我们的视角,企图用告诉我们电影的另一个主题,我就觉得别扭了。。。
  第二个问题,电影里的一个悬疑我无法理解。花下面埋的是什么?是被肢解的身体的一部分么?不像,所有的尸体都被凶手提出去扔了,为何还要留下一块?是戒指,更不像,狗不会对一个戒指感兴趣。
  最后再说说我对偷窥的看法。每个人都有偷窥欲。每个人都渴望更深入的了解别人的生活,甚至别人的思想。而偷窥是否违背道德的问题,我觉得这不需要讨论。因为这是一方的行为,不会对另一方产生任何影响。对于偷窥者,偷窥就像是在看一部电影,只是更现实些罢了。但偷窥本身虽然不是道德问题,但偷窥一旦公开,那就要受到道德的遣责了。

1、影片概述

《烈日灼心》算是个不大不小的惊喜,从影片开始听到那一声惊堂木起,就觉得这部电影至少值电影票钱。

1.1导演介绍

影片对人物用了很多特写和近景。镜头方面,几乎每个镜头都是在动的,上下左右小幅度摇。而且推镜头时,不是通常使用的缓慢逐渐推进,而是略显突兀的推进方式。看过一些希区柯克的片子,一下子就想到了,这有些像是在模仿偷拍。
弗洛伊德说每个人都有偷窥的欲望,希区柯克也认同电影其实就是偷窥。这部片子大部分都采用的这种拍摄角度。不光是拍摄角度选的巧,连刻意飘动的镜头,都模仿了偷窥者的目光。
第一感觉,这样可以增加紧张感,调动情绪。但始终觉得,应该不止有这点作用。看到最后,才有了点猜测。
首先,用这种视角,似乎就把观众放到了和房东一样的位置上。房东的要求就是,租客必须是好人。他偷窥两人的生活,内心也在挣扎,他们到底算不算好人呢。观众在开篇便看到三人的罪行,而后又看到他们的善意,内心也在评判:他们是好人吗。
其次,偷窥,就是第三者的视角。后段高楼追逐戏时,有一个以辛小丰的视角,看到伊谷春回头的镜头,这时观众就成了参与者。到最后,陈比觉跳海时,变成了主观镜头,观众完全变成了当事者。由最初的旁观者看戏,不知不觉变成了参与者,道德评判的标准会不会变?在我看来,这是在问观众自己了——你觉得他们是好人吗?这也是贯穿了整个影片的一个问题,并且不需要答案。如果结尾没有第四个人的反转的话,这组矛盾应该会更鲜明。

希区柯克是一位伟大的悬疑大师、恐怖片大师,他善用贴近人性恐惧的恐惧来营造紧张的情节气氛。他用巧妙的叙事手法、独特的镜头语言、意外的故事情节,在银幕上创造出一潭潭窥视人性暗面的深渊。电影《后窗》讲的是偷窥的故事。而我觉得希区柯克在偷窥者和被偷窥者两者之中,是一个名符其实的“偷窥者”,他能洞察人性的怀疑和恐惧,创造出逼真的故事。《后窗》这部影片更是让他得到了奥斯卡最佳导演提名。

影片由下雨天开始,整个片头都在下雨,色调及阴暗。片名过后,雨过天晴,色调变得明朗了一些。随着发展,明暗交替。直到最后,伊谷春带着尾巴在海边玩儿,色调温柔又明亮,紧接着响起稚嫩的童声。孩子的世界里善恶都那么简单,这个结局还是有些惊喜的。

1.2故事简介

暂且不提剧情上的缺陷,这是一部主题很鲜明的电影。其中还穿插着其他的理念。在此不得不提吕颂贤的演技,实在是巧的很。同时那一段的镜头也很配合。
伊谷春跟踪而至后,镜头摇摇晃晃地转向一扇关着的门,有一条细长的磨砂玻璃,透出昏暗的光。已经暗示得再明白不过,尤其此时还响起了极具暗示意味的配乐。
还有片中大量的蒙太奇。印象最深的是小夏翻她哥哥的档案的那一段。把她翻档案和她哭泣的场景混剪在一起,最后她崩溃地哭喊“他们是gay”。如果不用混剪,而是按线性来讲的话,可能不会有那么强的冲击力。

电影《后窗》是美国著名的悬疑恐怖导演阿尔弗雷德·希区柯克的一部经典影片。这是一部关于“偷窥”的故事,全篇紧紧围绕男主角杰夫从自己家客厅窗户窥视周围小区的邻居而展开。描写的是一个业务员杀妻的悬疑故事。故事的主角有男主角杰夫,一位受了腿上在家休养的记者。女主角是她的未婚妻丽萨,是一位爱美讲究生活品质的女士。还有一位女主角则是照顾杰夫的女护士,斯泰拉。

除了剧情上的问题,诸如陈比觉干什么要在同伴面前装傻,一切都是尾巴的设定实在像努力自圆其说等等以外,我不太能理解的是为什么会有那么多的越轴。车内对话可以理解,但是其他的场景里都有很多。如果说特写不用在意这些确实也能理解,可有几段看起来又实在是别扭。
不过既然电影大部分都是偷窥视角,似乎又可以理解了。
总之,在良心国产片比较少的情况下,《烈日灼心》还是很值得一看的。

故事的起初,是腿受伤的杰夫因为行动不便,只能长期在家坐在轮椅上休养,看看书读读报,护士斯泰拉定时上门照顾他的生活,观察他的情况。杰夫总是无所事事的透过客厅的窗户随意观察周围的邻居。直到有一天,杰夫看到了对面的芭蕾舞者在家跳舞,他的注意力一下就被这样舞姿挺拔的女孩吸引了,杰夫时不时都会看一看那位漂亮舞者在家的情况,渐渐的,他对窗外邻居的生活开始产生了兴趣,他发现,小区里住着的,有一楼喜欢晒太阳的女士,有一位孤独渴望爱情的单身太太,他家的左边住着一位失意的艺术家,常常弹奏着自己的钢琴曲,还有一对喜欢睡在阳台的夫妇,他们养着一只小狗,还总是通过吊篮的方式把小狗运送在一楼的小花园里活动。离阳台夫妇家不远,还住着一对夫妇,男人是一个业务员,他们是一对总是争执的夫妇。杰夫家的左边,刚搬进来一对新婚夫妇,两人总是依偎亲热。

杰夫有一位美丽的未婚妻——丽萨,他们很快就要结婚了,但是杰夫对此却并不是太满意,他觉得丽萨对于他来说,总是缺少了点什么,现在的他,还不愿意就此被婚姻束缚。丽萨是一个人人称道的女孩,但是杰夫对丽萨没有爱的激情。

杰夫还是向往常一样无聊,偷窥着邻居们的生活,他以此为乐,虽然他也曾经羞愧过窥探邻居的隐私,但是好奇还是战胜了这份羞愧。

通过不断的窥视,杰夫发现了住在家对面的业务员夫妇一家,从开始的争执到渐渐的女主人失踪,再到杰夫发现业务员一系列古怪的行为,杰夫推断出业务员杀妻事件。一开始,丽萨和斯泰拉都认为杰夫只是臆断,并斥责杰夫做偷窥之事,但是后来,业务员的一系列行为使丽萨和女护士也加入调查此事的行列,在这个过程之中,丽萨的勇敢让杰夫刮目相看,两人感情得到升华。到最后杰夫暴露自己,和凶手正面对峙,警察及时赶到,凶手被制服,故事落幕。

2、《后窗》试听语言的分析

2.1 影片的画面基调

在影片中,整体的画面基调是偏暗的,暖暗的色调和黑色为主,为整部片子笼罩了一种悬疑的氛围。在最开始,杰夫看向窗外的场景,有飞过的直升机,在顶楼洗澡的女人,晒太阳的女士,马路上穿梭的行人和车辆,整部片子充满生气,呈现出一种社会和谐,生活美好的场景。影片在刻画比较动感,富有活力的角色是常常是在白天的时候去展现,例如跳舞的演员、新婚夫妇搬进公寓时的美好的场景。而出现业务员的场景,大部分都是在夜晚,雨夜。气氛营造充满着神秘和危险。因为整部影片的视觉都没有超出小区的范围,所以视觉审美上也比较单一,人物的出场也较为局限,所以女主角丽萨的裙装成了影片中的一大亮点,女主角在影片中塑造的形象是高贵优雅又聪慧的女性,丽萨第一次在影片出现的时候,镜头缓缓的拉近丽萨精致的脸,给了脸部一个大特写,灯光柔和而暧昧,更加体现出丽萨的精致和美丽。在画面基调里,不同的人物给予不同的画面塑造,增强了影片的对比感和冲突感。即使是看似平静和谐的小区里也隐藏着黑暗的杀人事件。

灯光运用的最刺激的时候则是全片高潮时,杰夫身份暴露,警察带走丽萨的时候丽萨向对面的杰夫打手势被凶手看到,反光的长焦镜头让杰夫的位置暴露,房间出来杰夫空无一人,灯光熄灭,只是倚着夜的颜色,凶手一步步靠近,门外逐渐出现凶手的影子,门被打开,凶手藏匿在一片黑暗之中和杰夫对峙,气氛紧张、恐怖。随着凶手一步步靠近杰夫,夜色的光打在凶手脸上,显得冷峻、凌厉。杰夫是没有反抗之力的,他坐在轮椅上,这种敌强我弱的场面加之凶手在黑暗中的步步逼近,让人心跳加速,喘不过气,全片的惊悚气氛在此时达到最高峰。反而不是杰夫和凶手搏动的时候最刺激,正如希区柯克的经典说法“炸弹永远在没炸之前最刺激”。

《后窗》的独特之处还在于它的音效,全片采用的都是现场环境音采集,这样影片的整体效果更真实,代入感更强,虽然是棚拍,但是现场音效是非逼真。尤其是经常出现的钢琴声,也是一种铺垫,钢琴声有悲伤、断续的时候,也有激昂连贯的时候,用声音呈现不同的人生百态,也用声音贯穿情节的发展。

2.2影片镜头运用及构图分析

后窗开篇的2分多钟里,使用了大全景、近景,用遥、移的运镜交代了整个小区的环境,从男主角杰夫的视觉出发,向观众展示从窗户看的景色。由于视觉的框定在窗里,让观众有一种代入感,仿佛是自己在窗户旁向外看,从一开始就有一种“偷窥”的感觉。

全篇的镜头大部分都没有跳出窗外,但是随着情节的进程,杰夫的偷窥越来越仔细,他先后用望远镜、长焦镜头来进一步观察邻居,促使杰夫第一次拿起望远镜和长焦镜头观察的人正是业务员,他提着在家里擦拭大箱子引起了杰夫的注意,故事从这里开始渐入主题,杰夫发现业务员用报纸包着大刀,在此时,视野虽然缩小成圆形,变成近景呈现,但是此时也可以更清晰的看清楚每个人的具体动态和表情。而交替的视觉变化也让有限的拍摄变得没那么乏味。而在是视角的切换中,我们可以感觉到“偷窥”和“被偷窥者”之间的互动,例如杰夫隔空对着单身太太碰杯的情节,是对单身太太的同情,也是对自己窥视的展现。互相的注视就像现实生活中,“你在桥上看风景,别人在别处看你”,正如杰夫在偷窥着邻居,观众也在“偷窥”着杰夫的偷窥。

影片有两次视角跳出窗子,第一次是杰夫被凶手推出窗外,引来邻居的围观,此时的视角是在室外,第二次是故事的结尾,杰夫获救,凶手被捕,视角也是在窗外。在故事的结局视觉才跳出窗外预示着新的开始。尾声,镜头是从一个新的体温计开始的,和开场时候的体温计做了一个对比,而开场时拉开的窗帘在结尾是缓缓的落下,也是对比了偷窥的开始和偷窥的结束。

3、影片文本层次分析

3.1 影片对两性关系的探讨

在我看来,影片探讨最重要的主题就是两性关系。影片中的杰夫和丽萨是情侣关系,丽萨很完美,但是杰夫还是心存不满。还有一对刚刚步入婚姻生活的小夫妻,从一开始的相亲相爱,到后来逐渐开始出现争吵。再到已经步入婚姻生活一段时间的中年夫妻——业务员夫妻,爱情已荡然无存,最后竟然只剩杀戮。这三对伴侣之间的故事表现了社会永恒不变的主题——爱情。从相爱、到结婚、再到反目,两性关系的维持是多么的微妙。期间导演还插入了一个渴望爱情的单身太太,也体现了人们对爱的追求。单身太太也和其他几对情人形成了对比。有的人想要得到却得不到,得到的人却又不知所措甚至因爱生恨。

人们对于爱情永远都是矛盾的,纠结的,不知满足的,也许人们最终更爱的都是自己。导演通过对一个家庭谋杀的故事来纵观社会对爱情、婚姻、家庭问题的思考。

3.2 影片对道德规范的探讨

这是一部关于偷窥的故事,展现的是人偷窥的欲望和道德之间的偷窥的冲突。道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性,透过这扇窗,我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能,看到道德在欲望面前的无助,看到人性中对承担责任的逃避,看到人类在追逐和选择中的困境。从开始丽萨批评杰夫不该偷窥再到后来主人公对道理理念都趋同一致,再到后来警长告诉两人,他们的猜测是错的,这不过是他们对偷窥别人自己臆想的犯罪故事。警长走后,杰夫和丽萨站在窗边,看着对方,陷入了对偷窥他们的道德责备之中,他们开始反思自己的行为,但是最后,好奇和欲望还是让两人继续偷窥下去。全片无时无刻都在展现同理心,通过故事结构和人物的内心,观众也像杰夫和丽萨一样,发出了渴望偷窥却又害怕道德审判的思考之中。我们很难判断这种偷窥是对的还是错的,结局是凶手被抓,这也许就是为了给偷窥一个正义的借口,安抚有无尽偷窥欲的人类。

3.3 《后窗》对社会百态的反映

《后窗》中刻画的虽然是小小院子里住户的故事,但反映的确实社会众生百态。每人每家都要自己故事,只要把焦点随便集中在一个住户身上,都能再写出一个故事。失意的钢琴家、舞动的芭蕾舞者、单身太太的追求。虽然我们的布局和窗户一般被限定了,用的是旁观者的态度去看每个人的故事,但是只要拉进一看,每个人身上的故事多少都和自己有些相符,所以《后窗》不仅是对单一谋杀案破解的影片,它更是对社会众生百态的一种刻画,我们在自己的生活中是那么重要,我们是主角。我们在社会里又是这么的渺小,知识偌大的分类里小小的一分支。但是我们不放弃对美好生活的追求,我们成为自己生命里的主角。

  1. 《后窗》叙事风格的总结

《后窗》是一个简单的故事,是一起关于偷窥而破解了谋杀案的故事,但是影片通过对情节设置布置悬疑、埋下伏笔、制造紧张气氛来牵动观众的神经。影片中有很多因素是呈碎片化呈现的,但是把他们拼起来是一副完整的图画。就像小狗的出场再到小狗的死亡。导演善用埋下悬疑的手法来推进故事进程。整部片子的画面、布局和人物都是相对固定的,甚至连机位大部分都是固定的,景别也很很单一。但是其反映出的层次是无穷大的,它是一部关于社会的片子,关于人性的片子。最后,我认为,《后窗》是一部布局虽小,格局尤大的电影。

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