内地娱乐

当前位置:亚洲必威官网 > 内地娱乐 > 终止你那可悲的优越感,和本性的荒芜

终止你那可悲的优越感,和本性的荒芜

来源:http://www.tenindictments.com 作者:亚洲必威官网 时间:2019-09-23 23:38

一直以来,美国都带着这种态度对待其他民族和文化,庆幸的是他们已经在反思;一直以来,我们也总是带着这种态度对待自己的同胞,可怕的是我们还在越走越远。

    落难地球的外星异类,初初受到包含着试探与好奇的善良援助,之后受到明目张胆的歧视、排斥和迫害。二十年后,这种对立着的隔膜被一个普通人打破。威库斯,执行各国联合组织的任务,要将外星人驱逐到更偏远的地方自生自灭,然而这个过程中他不幸染上了外星人制造出来的特殊物质,基因发生变化,外型逐渐由人类变成了外星人。这时,人类社会的一些机器彻底表现出自己的贪婪,要从他身上破解外星DNA的秘密,因为只有外星DNA才能够驾驭那些外星来的威力强大的武器。威库斯在自己成长熟悉的世界已经无法生存,被迫从人类世界里逃出,经过艰难逃亡,到了第九区与外星人为伍,得到庇护,并看到恢复人类身份的希望;最终被迫与人类武力展开血腥对峙,帮助外星人重新启动了飞船。

故事的结构也很新颖,以纪实、纪录片的形式给科幻片增添了不少真实性的好彩头。
然而,在剧首和剧末,在被采访的几位不同身份的人的讲述中,在提到威库斯的时候,哪怕运用了很多华丽高尚的形容词,但让人无奈的是,他们的眼中依然尽是冷漠。
威库斯成为了家喻户晓的名字,可威库斯只想做一个普通的“人”。
威库斯只会成为全世界津津乐道或偶尔被提起的一个悲剧话题,并最终会被无情的遗忘。
威库斯是个可怜的牺牲品。

任何科幻电影,都可以看作现实生活不同角度的映照,而它们也以此隐喻现实,并完成对人们的警示或救赎。《第九区》也不例外。看完这部伟大的电影时,我无法抑制内心的激动,全身颤抖。它不同于《E.T.》,不同于《侏罗纪公园》、《未来水世界》,当然更不会等同于那些以怪物、血浆、黏液为重心的垃圾电影。在驱逐外星人的紧张故事下,它隐含着种族歧视、身份焦虑、个人英雄主义等复杂的社会问题,引人深思。

   以往没有一部外星题材的电影象《第九区》那样,让外星人在地球上如此落魄。几百万外星难民,因为飞船故障沦落地球,被安排在“第九区”这个类似于贫民窟的难民区,并被称为“大虾”,专家解释,这个词专指处于食物链最底层的物种。

卡夫卡一生写孤独。他的孤独里似乎融合了一切情感,又似乎解构粉碎了一切情感。人与人,人与人群,人与社会,人与人类之间的关系,真实而又虚幻,不是不存在,只不过有些时候太脆弱。
《变形记》讲了一个灰色的故事,《第九区》借卡夫卡的孤独讲的是黑色的故事。
无论是小说中的甲壳虫还是电影中的威库斯,一切都是被动的:被动的变化,被动的面对,甚至走向被动的孤独,被被动的腐蚀下去。

前几日,为了保护“国字号”影片《孔子》的票房,《阿凡达》2D版被迫下线。一气之下,我冲进久违的影院,花120元“巨资”看了《阿凡达》的3D版。坐在座位上,我发现自己也和威库斯一样叛变了。由于内心充盈着阻止霸权、争取平等和自由的个人英雄主义,我激动不已,几乎要在黑暗的影院里振臂狂呼起来。

    影片中的外星人,外型接近人与昆虫的混合体,生活形态接近我们原始、浑沌的同类。与人相邻却被当成瘟疫隔离的难民生活,长期受到歧视,精神虐待,生活残酷,令外星人在人类面前表现出本能的对抗与恐惧。相见好,同处难,上百万外星人从外太空来到地球,与人类共居分享资源,首先受不了的还是人类,没有人喜欢与异类打交道,只希望这些异类离开自己的生活范围远远的。而他们的文明,情感与追求,作为整体的人类没有去了解和关注。影片也只在他们攻入MMU抢夺液体时,透过克里斯托夫看到被剖开的同类遗体完全忘掉身处危险的举动,透过几个外星人偷偷建立实验室希望回家,才让我们略略了解一二。

引子

导演为我们提供了“身份转换”这条解决途径。影片中,威库斯因接触特殊物质而进入了异化的过程。报应如此迅速,他很快的感受到了被隔离的痛苦。变为鳞爪的手掌,黑色体液,中产阶级社交圈毫无考虑的抛弃了出现异化性征的他。同时,那些曾给予他地位、名利、幸福的机构,很快将他列为研究对象,不仅要像一只小白鼠那样任人玩弄,还要被迫屠杀。人类显得如此的无情,只要和他们略有一点不同,便完全失去同类的权利和地位,而只能被当作物体,被禁锢、被研究,被当作实验品电击、解剖,或者枪杀。

    今天我们还不能摆脱社会各阶层之间、种族之间或者文明之间的冲突,也不可能毫无防备地坦然接受任何异质文化思想的和平共存,我们的文明的包容力是有限的。这也许是阶段性的问题,却是必须面对的症结。《第九区》是个善意的提醒,虽然它采用的还是人类视角,不过它的提醒,对所有自以为优越的阶层、种族或文明都适用。

剧情的另一重要线索,大虾们要回家。故事关于前情的铺垫在细节上做的并不完整。但大致的内容是,外星人们面对危难,求援落于地球,相貌难看食用猫粮和腐物的外星人,被地球人视为“愚蠢的大虾”,自以为是的人类并没有善待星外来客,这群落难的外星人要自救,他们要回家求援,再重返地球拯救同伴。

《第九区》的故事并不复杂,一个优秀的地球人带着傲慢、伪善的态度去驱逐被迫留在地球的外星种族,引发了反抗和战斗。他也因为接触特殊物质逐渐的变为异类种族。随着端倪渐露,他遭到了人类的排斥和争抢,不得不逃跑并躲藏在外星种族的领地,感受到被当作异类的痛苦之后,他的立场也一步步向外星人倾斜,在最终变为“大虾”之前,帮助他们成功的逃离了地球。

    这是一部令人无法愉快的影片。虽然科幻,表达文明劣根时却不存任何幻想。高科技制作、时髦题材的背后有一把无形利刃,直接戳到了文明的痛处。据说它的导演曾导演过《魔戒》,那么影片透露的关于种族、关于冲突、关于个体生存处境的那些个复杂思绪,就就很容易理解了。

整部电影集合了:外星人、异形、科技、武器、枪战、机器人、飞船、人性、隔离、种族等等诸多元素,并饶有手法的将如此一些看似不甚相干的话题融进一个科幻故事中,而且还能拍得毫不夸张做作,这是令人万分惊叹之处,因为这仅凭想象力是不够的。与纯商业片和场面片不同的是,《第九区》有着宏大的气势,有着深刻的内容,绝非是那种仅仅窥看到片花和剧照就能猜出几分剧情的烂俗影片,情节安排紧凑有序,深刻的东西写在剧情里,写在主角威库斯的眼神里,种种这些是看过才能体味的。

主角威库斯拥有典型的中产阶级身份,工作稳定、家庭幸福、能力卓越,这令他习惯于自己高高在上的身份定位。对外星种族的傲慢、伪善和鄙视,在他自己的意识中,不过是对低等生物的怜悯和慈善。尽管他用自认为克制礼貌的方式进行驱逐,却还是不断的引发冲突。这样的案例在世界近代史上不胜枚举,那些外来者总是站在文明和道德的高点,傲慢的对待看起来落后蒙昧的民族,“蛮夷”、“土著”、“夷狄”、“边民”、“黑鬼”这些词语一个又一个出现,说出它们时,我们带着自然的态度和愉悦的心情。却从没想过,被如此称呼的人群又该带着怎样的心情?而这些随口说出的词语,又会引发怎样的误解、隔阂、冲突乃至战争?

    威库斯这个小人物不容于同类,只因他的外型变成了异类。从内心来说,外族的DNA没有能改变他属于人类的情感和思想,但强大的文明体系和惯性令他得不到任何同情理解。他的生存困境在于,要么回到人类世界被剥夺一切,包括生命,做一个实验品;要么在外星人的地盘活着但怀揣一个人类的灵魂。外星人和人,不过是不同文明背景下的生命而已,却是不相容的两个种族。不管哪一种,威库斯总归是失去了自己,失去了家园。

3、最一开始,在听到克里斯托夫说可以帮威库斯变回人类的时候,我还以为这是戏剧冲突中常见的利用,但没想到,在最后,飞船要开走时,是克里斯托夫,给了威库斯一个非常让人感动的承诺。
然而回顾,威库斯变形之初,他岳父冷漠无情的一句“I’ll handle it”然后选择出卖威库斯,和克里斯托夫临走时的一句“Three years .I promise .”形成鲜明对比。

然而事实并非如此,在工业社会里,在科技、金属、高速发展、器械正在异化着人性的今天,《第九区》显示出了更为贴近的现实和社会意义,更加深刻、细腻的描述人性。正因如此,《第九区》并没有像《阿凡达》那样满眼华丽宏大的特效和辽阔的全景镜头,反而采用大量跟拍、监控录像和近景,仅仅有几组航拍镜头来展现直升机,其余便是冰冷巨大的飞船悬浮在城市上空,一直压抑着观者的心脏。镜头风格灵活、游移,为故事渲染出真实贴切的氛围,轻易的引导观众走入故事,获得更加深刻的联想和思考。

    我想地球上的争端大致有两种原因,一种出自对资源的争夺,一种是不同文明之间的冲突。原以为多数争端都起源于资源,其实不是,在过去资源或许是主要的,现在任何资源都是世界性的,各文明的不同特质与要求才是造成争端的内在诱因。几千年的冲突下来,相互杀伐、镇压、争斗、侵略,纷扰不休,经过漫长发展,不同文明之间曾经激烈的对峙碰撞平息下来,在表面上达成了和解。人学会了与其它种族相处,接受了这个地球上不同的自己。前所未有的局面令人惊喜、欢呼,也培养了更多的骄傲与自信。很多人以为自己已经进化出来了,以为自己摆脱了蒙昧的原始状态,对那些没赶上平均水平、没能参与共同欢呼的失去了耐心。

(Prawn们要回家)剧情中的连环对比

尧耳写于2010年1月

    影片显然想提醒我们:不!你们并没有你们想象的伟大,也并非你们想象的强大。

1、作为项目BOSS的威库斯,在一群军官的保护下略有些颐指气使地带着优等生物的自尊自信走向第九区,对大虾们也曾有些辱骂和鄙夷,站在人类阵营里他也曾不公平的对待过大虾们。
然而这次“升职”之旅后的威库斯,过了不多久,也在无处可逃之时走入第九区,也同样受到了不公的对待。

现实给予他们痛击,“911”的惨状告诉他们外星人的思想,伊拉克的伤亡、经济危机都在告诉他们,“异类”也是人类,他们应该获得尊重。影片中,与冰冷无情的人类形成鲜明对比的,是外星人的坚强、智慧,信守承诺。他们十分了解人类的企图,并对人类的傲慢表达直接的愤怒。但是,当威库斯表示出合作的善意,他们是如此的热情,同时尽全力实现带威库斯上船的承诺。跟他们的简单真诚比起来,伪装成性的人类是如此的丑陋恶毒,如此的阴暗狡诈。

    影片的结尾,威库斯期盼的没有实现,他没有被外星医疗设备治好,甚至来不及赶上飞船。他彻底变成了一个外星人模样,在贫民窟的垃圾堆上怀念自己永远回不去的世界。

在开端和结尾,都一再强调了威库斯对妻子的爱。

送给妻子的金属玫瑰似乎是一个温暖的结尾。然而,片中受访者的谈话,却证明他们仅仅是把威库斯的故事当作了特例。隔阂并没消除,傲慢无处不在。悲剧过后,健忘的人类继续着歧视和排斥。《第九区》几乎就是科幻版的《变形记》,在卡夫卡的笔下,变成甲虫的格里高尔一步步的被惊愕,被隔离,被主流生活抛弃,被忘记,最终被遗弃。结局如此荒谬,而过程却水到渠成。《第九区》也是通过外星人的角度,再一次诠释了卡夫卡小说的荒谬色彩和现实意义。

(威库斯的变形)

和《阿凡达》一样,《第九区》同样在叙述着地球人和外星人的关系。在《阿凡达》中地球人是侵略者,在《第九区》中则是驱逐者,相比起与侵略有关的生存、灭绝、末日审判等终极命题,驱逐似乎只局限于种族和文化之间,显得如此的细小。

故事的剧情随着主角威库斯的变形起向高潮发展,威库斯从人类阵营走向第九区,卡夫卡的孤独和人性的荒芜铺天盖地的展现出来,是威库斯背叛了同类,还是同类背叛了威库斯?

所以,不要鄙视路边的乞丐,不要歧视坏学生,不要对火车上的异族同胞避之不及,不要对扛着背包挤上公车的民工露出不屑,不要翘着兰花指递给那位“棒棒”几块钱。不要以为他们看不懂你的鄙夷、你的高高在上,看不懂你的伪善和冷漠,他们只是不屑理会你。你没有资格怜悯他们,你更没有资格歧视他们。他们不过是不符合你的价值观,但在这个宽阔丰富的世界中,你的单一价值观,你粗陋的判断,个体特征并不算什么,平等的对待他们,包容彼此的差异,这样,你才不会被报复,才能够在这个日渐狭窄的地球上和谐共处。

5、剧中另外一个流过泪并且貌似一直在流泪的人是威库斯的妻子,她后几次的流泪比起克里斯托夫的泪水来,显得有些无力。我认为,克里斯托夫的泪水更加饱含情意。

我出生于一个教师家庭,父母从小的教育,让我觉得世界上只有两种人:好学生和坏学生。好学生成绩佳,表现突出,听家长和老师的话,遵守规则;而不听话、抽烟、打架、早恋、逃课、成绩差……这些细节等同于未来的杀人放火、作奸犯科,都是坏学生的显著标志。这种价值判断贯穿于我的少年时光,让我处处以好学生要求自己,并近乎本能的远离那些有瑕疵的孩子们,就这样扭曲、孤独的成长着。直到参加工作,独自面对社会,我才依稀感受到此价值观的粗暴无理,并且反思起父母单一价值观的由来和危害。看完《第九区》,我觉得找到了阐述它的方式。

(故事的结构:纪实、纪录片)

影片还暗喻了种族问题,居住外星人的“第九区”同样也是黑人的聚居地,并在主流话语中代表着混乱、犯罪、粗暴。而这正是美国人对其他地区的统一态度,非洲、中东、亚洲各国都不过像片中的外星人那样愚昧落后,美国人总是带着教导者的神情,要其他人接受他们的价值观,他们恨不得把黑人、非洲人,把塔利班赶出地球,建立一个完全接受美国文化的世界。

威库斯的变形,身边的人看到的是他身上的商业价值和生化价值,而此时,威库斯作为个体的他瞬间失去了一个“个人”的价值,他面临的是死亡,是贡献躯体、被活活肢解。
威库斯并不想这样,而这不幸被动的在他身上发生的时候,却根本没有人站在他的角度上去给予真正的关怀和帮助。威库斯主动走向了第九区——在活着和死亡之间他选择了活着。这是人当面临被动改变和死亡威胁时都会做出的选择——活着是唯一的可能和希望,他只是希望回归到原来的生活轨迹中,回到人类里。
然而威库斯走向第九区,分明是He is aliened by his own kind.
当我们提到异类一词时,常用的句子甚至都是“某某被大家视为异类……”这样的一个被动句。无论是地球上的,还是外星来客,我们都是生命,威库斯在剧中说过这样一句话“不能拿生命做实验……”然而人类从来都是按照自己制定的所谓规则来玩游戏,一切得以利用的都要被拿来利用,一切可以牺牲的都要拿来被牺牲。无限的征服与扩张,无限的难以填埋的欲望。
个人主义、英雄主义千百年来被顶礼膜拜的原因,原来是,太多的时候,人都只是人“类”的工具,和人“类”的牺牲品。

4、上飞船后的克里斯托夫一直在流泪,我想这是编剧最为成功的地方,是对比最为强烈的地方,威库斯被自己的同类利用追杀,却被异类以诚相待:人性之善在此处被深刻的转移到异类身上,直戳观众的脊梁。

2、被追踪甚至可以说是被追杀的威库斯,在人类群体中已无法求得援助(哪怕他深爱的妻子,也成了MNU的帮凶,尽管说上去,她是身不由己的)。
此时,寻求流体的克里斯托夫(红衣大虾)和寻求变回人类的威库斯,成为了战略伙伴。

6、从机器人中一身疲惫和伤痕地走出来的威库斯,被秃头军官用枪指着脑袋,这时候秃头军官所想的还是把威库斯活捉回去邀功请赏,这个时候的威库斯只是半变形的,出手相救的,还是“愚蠢”的大虾们,人似乎没有大虾有人味儿。

7、飞船启动后的几个画面:
(1)飞船内的克里斯托夫,抱着小虾在流泪;
(2)已经没有力气瘫倒在地上并刚刚捡回一条命的威库斯,满面灰尘,两只不一样的眼睛流露出同样的复杂,威库斯也流泪了;
(3)约翰内斯堡的人们却都涌上街头欢呼雀跃,庆祝外星飞船的离开。

高空俯拍的第三个画面,那欢呼,那场景,确实浩大,但,看到这个画面我觉得心被瞬间抽紧了,只想到一个词,群众暴力。

故事的最后,一只大虾,坐在废墟中,认真的做着手中的金属片花朵,偶尔茫然的抬头看看天。
这最后的跳转而来的感人瞬间,很美,很残忍。

外星人,始终都是充满神秘色彩的科幻话题。在诸多影视作品中,外星人的样貌、语言、智力、文明程度、科技发达程度等,一直在诸位大片导演编剧的大脑中被塑造上演。《第九区》,被称为十年以来科幻片之最,我想,这个说法并不夸张。哪怕只是在14寸的屏幕上全屏播放,电影过后,整个人也会良久良久为之震撼。

本文由亚洲必威官网发布于内地娱乐,转载请注明出处:终止你那可悲的优越感,和本性的荒芜

关键词:

上一篇:没有了

下一篇:除非上帝才是全能的,美观的女子的烦心